作者：朱莹
《哪吒2》（Yu Yang，2025）是一部讲述神话儿童神哪吒的故事，以2,259,822,417美元的全球票房，创造了中国动画乃至中国电影的历史，登顶2025年全球票房榜首。[1] 影片的票房胜利在中国掀起了爱国热潮，官方媒体将这部电影宣传为中国文化在全球舞台上取得胜利的典范。[2] 组织和赞助的团体观影以及重复观影进一步推高了票房。这部电影成为人人必看的电影，不参与者甚至会被羞辱和排斥。“一个朋友告诉我，我不爱国，就因为我没看 哪吒2，”一位社交媒体用户在中国的抖音上发帖称。[3]
然而，在中国以外，《哪吒2》在票房或受欢迎程度上都鲜有建树。其总票房收入中只有1%来自海外市场，远低于迪士尼动画片《疯狂动物城2》（Jared Bush & Byron Howard，2025）76.8%的国际份额，后者在2025年总票房中位居《哪吒2》之后。中国官方媒体的报道和评论仍然赞扬这部电影是“讲好中国故事”的典范，从而有效地“促进中国文化在海外的影响力”——这种说法暗示了这部电影在全球舞台上比实际所占有的更重要的地位。[4]
影片在国内票房大获成功与在国际上反应平淡之间的差距，引发了关于中国全球文化影响力宣传效能的质疑。虽然这表明了中国官方媒体和爱国粉丝的一厢情愿，但将影片框定为中国文化大使引发了进一步的问题：衡量“好中国故事”的标准是什么？《哪吒2》在多大程度上符合这些标准？最终，“好中国故事”旨在吸引哪些受众？
哪吒2 国内票房成功
《哪吒2》的票房成功很大程度上归功于其充满爆发力的创意能量，将炫目的视觉效果与快节奏的打斗场面结合在一起。影片的核心是令人眼花缭乱的富有想象力且壮观的高潮史诗般的打斗场面，正如Paul Anderson 2025年的电影片名一样，简直是“一场接一场的战斗”。在一个备受热议的片段中，成千上万身着白衣的武术战士披着闪闪发光的金色泡泡，层叠在一起，形成了一棵雄伟的秋日山顶之树。[5]
这部电影以其滑稽幽默和机智的俏皮话而著称。有时几近低俗淫秽和厌女，这些廉价的笑话成功地赢得了年轻男性观众的青睐，他们是主要目标受众。
在中国广泛的反美情绪中，这部电影还因其对美国不敬的态度而受到关注，一些观众声称影片包含将美国描绘成负面形象的视觉线索。据说，片中邪恶的无量仙翁居住的玉虚宫的纯白建筑，是华盛顿特区白宫的视觉隐喻，其白色外表掩盖着邪恶的意图。[6] 此外，哪吒被腐败天界长老授予的珍贵的“绿色令牌”或“绿色吊坠”，以换取哪吒的服从，被比作陷阱般的美国绿卡。具有毁灭力的虚构神器太元鼎，被比作被视为暴力源头的五角大楼。中国网友认为这些视觉符号可能促成了影片在国内的吸引力。一些人推测，影片在北美反响平淡可能是因为它对美国并不那么友好。
另一些人则将影片在北美市场微不足道的存在归咎于“美国优先”的文化情绪和恐华症的兴起。[7] 一些人借助社交媒体抱怨《哪吒2》在北美影院没有获得公平的排片。一些人认为，对中国影响力的担忧可能在西方抵制任何中国视听产品方面发挥了作用。在西方，官方宣传的中国电影确实经常被斥为说教性和宣传性。鉴于《哪吒2》与民族自豪感挂钩，它无疑可以被视为又一部主题曲式的影响力兜售电影。
恰逢在中国电影市场同期上映的还有《美国队长：勇敢新世界》，爱国的中国观众将其视为不受欢迎的入侵，并必须将其击败。BBC报道了一句流行的中国网络口号：“我不在乎《哪吒2》能否在海外生存，但《美国队长4》必须死在中国”，这句话在社交媒体上被多次重复。[8] 同一篇BBC报道指出，四川省一家电影院推迟放映《美国队长4》，以支持《哪吒2》。
《美国队长》在中国确实“死了”。根据BBC报道，“该片在美国以外获得的9200万美元中，只有1060万美元来自中国。”[9] 中国媒体庆祝《美国队长》在中国票房失利。[10] “死的不是美国队长，而是美国，”一篇网络文章声称。作者进一步断言：“实际上，美国没有超级英雄，美国也不是一个热爱和平、捍卫人类和平的灯塔。”[11]
《哪吒2》海外的失利
虽然《美国队长》未能在中国市场竞争，但《哪吒2》在2025年2月推出字幕版时，在北美的表现也没有好到哪儿去。对于门外汉来说，一个基于中国神话的故事简直太复杂，难以理解。2月上映的预告片更注重展示炫目的视觉效果来展现技术的精湛，而不是清晰地阐述一个观众能理解的故事，这使得原本就错综复杂的中国神话对美国观众来说更加晦涩。
A24这家独立制作发行公司，曾推出过《瞬息全宇宙》和《月光男孩》等备受好评的影片，当它用奥斯卡获奖女演员杨紫琼为哪吒的母亲配音，将影片配音成英语时，影片获得了第二次机会。然而，A24在8月份的发行并没有扭转《哪吒2》在北美的命运，尽管它的迪士尼风格预告片将影片重新塑造成一个以母子关系为前景的成长故事。A24的预告片提供了一个更直白的叙事框架，类似于好莱坞的家庭导向动画片，更具普遍认知度。这与影片的核心内容形成了鲜明对比，影片的核心是关于小神在个人救赎和开悟的道路上，如何驾驭个人、家庭和社会张力，与命运抗争的故事。
《哪吒2》的创作者似乎更专注于吸引第一部《哪吒》电影的中国粉丝，对不熟悉该片的观众几乎没有进行引导。正如Richard Ren所说：“对于新观众或不熟悉的观众来说，几乎没有手把手的引导——电影直接跳入大规模的战斗。”[12] 影片长达150分钟，其史诗般的规模和长度夹杂着高压的打斗场面，不适合胆小者。对于习惯迪士尼和皮克斯童话模式——其情感细腻而简洁的人物关系和情节发展——的观众来说，《哪吒2》“扑面而来”的视听风格可能显得过于喧闹，而其人物关系和情节则过于错综复杂。为《电讯报》撰稿的Robbie Collin进一步哀叹影片缺乏情感共鸣。[13]
哪吒的故事深植于中国神话，并充斥着来自多种改编的文学和民间传统的典故，即使对中国观众来说也不容易理解。其演变因中国涉及佛教、道教和多种附体媒介的多元宗教传统而进一步复杂化。这种错综复杂的历史和复杂的人物关系，使得未经训练的西方观众的观影体验更具挑战性。
最终，主流美国观众的“舒适食品”仍然是熟悉的迪士尼和皮克斯电影，以及偶尔出现的在日本市场拥有更长流通历史的日本动画。2025年，《星际宝贝》、《疯狂动物城2》和《驯龙高手》是进入北美票房前十名的三部动画电影。对于那些勇敢尝试观看的美国观众来说，《哪吒2》仍然是一个古怪的好奇心。
正当《哪吒2》在美国市场受挫时，好莱坞的《疯狂动物城2》轻松进入中国市场。
《疯狂动物城》在中国的运气
迪士尼的《疯狂动物城2》于2025年感恩节周末在中国上映，很快在中国票房榜上位居第二，随后超越《复仇者联盟4：终局之战》，成为中国票房最高的引进片，并创下了动画引进片的记录，尽管它几近年末上映。对于中国电影市场来说，最重要的是，《疯狂动物城2》为中国低迷的年末市场注入了急需的动力，推动国内市场朝着其500亿元人民币的年度目标迈进，在《哪吒2》一次性成功后，这一目标看起来无法实现。
《疯狂动物城》对中国市场来说并不陌生。早在2016年，市场票房增长显著放缓。作为回应，中国监管机构放宽了传统的12月“黑期”（此前专为本土电影保留），允许多部好莱坞电影在11月和12月上映，以提振年末收入。那一年，引进电影收入增长了10.9%，主要来自美国电影，包括《魔兽争霸》、《美国队长》和《疯狂动物城》，它们合计占市场总份额的41.7%。《疯狂动物城》在年度票房榜上排名第二。该片甚至在2020年电影院重新开放以应对COVID-19低迷期时，在中国重新上映。
与2016年类似，尽管《哪吒2》取得了成功，2025年中国国内电影市场仍然疲软。这一次，《疯狂动物城》再次施以援手。在这位评论家看来，与《哪吒2》的史诗规模相比，《疯狂动物城2》在人物设计上更具魅力，情感上更智慧和亲密，故事节奏更有条不紊，对白也更机智。这部温馨的伙伴电影在经济低迷时期自然吸引了中国和美国的观众。中国网络评论认为，如果迪士尼动画片能更早上映，并获得与国内动画片同等的评论和大众关注，其票房表现将超越《哪吒2》。[14]
最值得注意的是，《疯狂动物城2》的首周票房总额高于《哪吒2》，全球首映票房约为5.564亿美元，而《哪吒2》的首映票房为4.313亿美元。
中国国家动画的崛起
《哪吒2》在海外表现不佳，并没有阻止中国官方媒体宣称影片成功地讲述了一个好的中国故事。[15] 《新华日报》的一篇文章赞扬《哪吒2》“现象级海外传播”了中国高超的动画技术。[16] 《中国日报》迅速指出，“《哪吒2》象征着中国‘日益增长的文化自信’”，以及“中国娱乐产业正在讲述自己的故事，而不是依靠西方制作室根据中国民间传说制作电影”。文章进一步指出，“《哪吒2》重新夺回了讲故事的主导权，证明了没有人比中国自己更能讲述中国神话。”[17]
认为中国人最擅长讲述中国故事的民族中心主义论点可能站不住脚，因为一家美国制作室被认为将中国的国家动物熊猫打造成了票房黑马。《哪吒2》在国内的成功确实表明，中国电影产业有能力制作出在视觉上引人入胜的动画电影，足以与进口片平分秋色。正如《环球时报》的一篇文章所说，“中国人仰望好莱坞动画片如《功夫熊猫》并惊叹的时代已经过去。”
票房成功使得《哪吒2》成为爱国主义的集会活动，这对于正在从疫情失误和持续的经济困境影响中恢复的中国政府来说，是一项政治利好。[18] 利用市场成功服务于党的事业一直是一种标准做法。[19] 商业上成功的国产电影经常被赋予政治意义和文化使命。
中国动画的创作能力和与好莱坞的竞争力之所以得到提升，是因为中国在过去十年中开展了国家层面的运动，以提高国产动画制作的质量和数量。继《功夫熊猫1&2》之后，2016年首部中美合拍动画大片《功夫熊猫3》的成功，促使政府大力支持并呼吁开发优质国产内容。[20] 同一年，哔哩哔哩等中国在线平台的影响力也日益增长，它们为展示动画内容提供了急需的空间，培育了一代倾向于国产动画的新动画爱好者。
中国动画作为中国文化对外影响力的驱动力，促使2016年提出了建设强大的国家动画产业的呼吁。国家广播电影电视总局（SARFT）于2016年批准了20个国家动画产业基地和8个国家动画教学研究基地。广电总局还出台了政策，提供政府补贴、税收优惠和对动画的投资，特别关注原创IP创作。
中国国家动画产业的发展，促成了2019年《哪吒》的票房成功，以及随后其他几部动画电影的成功，其中包括2023年另一部描绘唐代诗人李白和高适的史诗级动画长片《长安》，这些影片在叙事上都具有惊人的视觉效果。[21]
中国动画的成功进一步吸引了中国私人媒体公司的投资，其中包括北京光线传媒，其旗下的动画公司彩条屋影业拥有庞大的员工队伍，立志成为中国的迪士尼。
《哪吒2》的资助者北京光线传媒，虽然在全球范围内不如迪士尼或皮克斯那样广为人知，但已成为中国电影产业的重要参与者。
《哪吒2》的成功是中国政府主导的努力的结果，旨在建立中国动画的规模、技能和质量，这推动了制作室生产出能够与西方同行匹敌的内容。[22] 技术民族主义和文化民族主义的融合促成了中国动画的崛起。
支持国产动画的政策伴随着对外国动画的限制，这为中国动画扩大市场份额创造了有利条件。《哪吒2》在节日高峰期获得了前所未有的排片时间，竞争的外国电影要么被推迟，要么获得了受限的放映窗口。[23]
国家动画风格
国家动画的兴起伴随着重新发现中国传统文化的推动，在此期间制作的大量动画都取材于中国传说和神话。重点不仅在于中国内容，还在于一种植根于民族中心主义文化和美学观的独特中国风格。
然而，正如中国学者白慧元提醒我们的那样，国家动画在融入中国价值观、世界观和美学的同时，“并非回到纯粹的中国传统。相反，它是迪士尼、日本动漫和网络小说的结合。”[24] 杜戴西在其著作《动画相遇：中国动画的跨国运动，1940年代—1970年代》中指出，中国动画与日本和苏联的历史性交流，她称之为“动画相遇”。[25] 从《功夫熊猫》和《花木兰》来看，好莱坞也对中国动画如何讲故事产生了影响。[26] 《哪吒2》的导演进一步承认了香港武侠电影的影响。[27]
最后但同样重要的是，哪吒这个人物起源于其他地方，源自古印度吠陀和佛教文献。尽管哪吒作为一个叛逆者的形象在16世纪的《封神演义》中在中国得到了充分的丰满，其中重生的神童挥舞着神兵，但哪吒最早的原型是印度神话中护法神毗沙门天王的儿子那吒俱伐罗。
无论是纯粹的中国模式还是混合模式，官方将《哪吒2》的成功框定为“好中国故事”的证据，已经主导了影片的大众接受度和认知，预先阻止了任何偏离官方判断的批判性评估。敢于表达不同意见的评论者经常被标签为“不爱国”并被去正当化。这种社会压力导致了自我审查和遵从，将观影从个人享受转变为政治化的集体民族自豪感表演，并促进了“爱国消费社区”的形成。这与美国的民粹主义MAGA运动并无二致，那里“购买美国货”被视为民族认同的表达，在这里，流行娱乐被嵌入到更广泛的文化竞争地缘政治叙事中。
然而，网上也出现了批评。《哪吒2》的批评者认为，它充其量只是一部平庸的爆米花电影，其低俗的笑话和廉价的幽默甚至超出了好莱坞的标准。[28] 也有人抱怨冗长的打斗场面“和好莱坞最糟糕的电影一样没有头脑”。影片还因其可预见的情节和厌女、男性中心主义的叙事而受到批评。[29] 爱国主义活动家观众迅速为影片辩护。社交媒体上活跃观众的兴起促成了近期中国电影的成功。行业已经学会了通过重新构想旧时代的中国经典来适合当代人的感觉，从而利用社交媒体进行电影制作和营销。
哪吒2 作为一部恰当的现代故事
归根结底，《哪吒2》之所以成为“好中国故事”，可能更多地与影片对中国社会的当代意义有关，而不是与飘渺的中国传统有关。
《哪吒2》成功地将一个古老传说转化为一个关于平等和社会正义的现代故事。正如一些评论家所指出的那样，哪吒的斗争映射了当代中国青年在日益严峻的社会和经济环境中的困境。在影片中，主角经历了一系列考验，试图成仙以拯救他的朋友敖丙，敖丙的生命与他息息相关——无论是字面意义上还是比喻意义上。
敖丙是哪吒在《封神演义》中的宿敌，这是明代（1368-1644年）撰写的一部神魔题材白话文学巨著。哪吒系列电影将他们之间的关系重新构想为友好的竞争对手，使敖丙成为哪吒最亲密的伙伴。作为哪吒狂野冲动的平衡者、良心和对照，敖丙为哪吒单枪匹马的反叛注入了同情和目的。哪吒狂野的冲动与敖丙冷静性格之间的平衡，使得这两个人物成为拥有共同命运的完美组合，为古老的故事注入了新的动力学和现代感觉。
在第一部《哪吒》电影（2019年）中，哪吒和敖丙的肉体被毁。续集开篇时，他们残留的灵魂需要新的形式。一次拙劣的尝试使得两个灵魂共用哪吒的单一躯体。之后，哪吒必须经历一系列艰苦的考验，以获得能够完全恢复敖丙的仙丹。当哪吒面对妖魔鬼怪和其他神话生物时，两人开始质疑现有的等级制度以及他们战斗的敌人是否真的是“妖魔”。哪吒最终意识到，他努力加入的种姓制天界系统本身就是腐败和压迫的。[30] 他决定拒绝参与被操纵的系统，这与当代中国青年“躺平”运动产生了共鸣，该运动的追随者选择退出他们认为是在不平等基础上注定失败的内卷。[31]
值得注意的是，新版哪吒中最受欢迎的人物之一是豹子精申公豹，他是一个被派去攻击哪吒家乡的反派。[32] 申公豹是一位勤奋的超越者，出身卑微，通过为伪善的天界建制做脏活累活而晋升神庭。他停留在等级的较低层次，必须不懈地努力证明自己的价值，以维持其社会地位。
申公豹这个人物对失意的年轻农民工和小城镇大学生特别有吸引力，他们称他为“小镇做题家”。这个词指的是努力工作却无法获得更好生活的弱势群体。与他们更有特权的城市同龄人不同，“小镇做题家”因缺乏财务和社会资源而受到限制。“拼爹”这个热词，指通过家庭背景和关系在生活中占据优势，在过去十年中在中国流行起来。它凸显了一种不平等，即成功是继承而非赢得的，抓住了父母背景而非绩效决定进步的社会现象。富二代和官二代可以利用家庭资源维持其顶端地位。
尽管努力工作，一个人的社会地位也不会提高，并且可能永远无法摆脱自己的背景，这一现实导致了中国青年广泛的不满。因此，申公豹已成为挣扎中的底层阶级的象征，并被授予“中国最受欢迎的反派”称号。[33]
出人意料的是，《哪吒2》在农历新年上映期间，在以农民工和零工为主的三四线城市表现更好。三四线城市的票房占国内总收入的56%，因为农民工和大学生在返乡过节期间光顾了这部电影。《哪吒2》在一二线城市的收入与《哪吒1》相比下降了2%。[34]
《哪吒2》之所以能讲述一个好的中国故事，并非为海外观众，而是为国内观众，因为其具有当代意义。
[1] “2025年全球票房”，Box Office Mojo，2026年1月17日访问，https://www.boxofficemojo.com/year/world/2025/。
[2] 赵之江，“哪吒2，千亿”，《人民日报在线》，2025年2月13日，http://opinion.people.com.cn/n1/2025/0213/c448676-40418171.html。
[3] 吴蕊、陶子骁，“学校邀请千余学生免费观看《哪吒2》：总费用近4万元助学生放松”，《界面新闻》，2025年2月17日，https://news.ifeng. com/c/8h3IO3XrD00。
[4] 李琪、卢燕、董欣雨，“哪吒2进入全球票房前五，海外人气持续上升”，《新华社》，2025年3月15日，http://www.news.cn/fortune/20250315/13be52d23b7f41e39280ae237d14e17b/c.html。
[5] Gabriel Chong，“哪吒2（2025）”，MovieXclusive，最后修改于2025年3月6日，https://www.moviexclusive.com/movie/ne-zha-2–2025#:~:text=a%20beautiful%20mountaintop%20tree%20in%20autumn%20in,Tianyuan%20caldron%20that%20will%20turn%20each%20of。
[6] “哪吒2的详情”，Wondershare EdrawMind，2026年1月17日访问，https://www.edrawmind.com/mind-maps/61602/details-of-%E3%80%8Anezha-2%E3%80%8B/?lang=EN。
[7] Jenny Zhang，“哪吒2的恐慌”，2025年8月18日，https://slate.com/culture/2025/08/ne-zha-2-movie-china-box-office-animation-a24.html。
[8] Koh Ewe，“‘美国队长必须死在中国’：民族主义助推《哪吒2》粉丝”，BBC新闻，2025年2月20日，https://www.bbc.com/news/articles/cgl026rw7xpo。
[9] 同上。
[10] 宗丹，“不是美国队长不行，是美国不行”，知乎，2025年2月19日，https://zhuanlan.zhihu.com/p/24686101039。
[11] NME 新闻台，“‘美国队长4必须死’：中国大片粉丝向美国上映宣战”，NME，2025年2月20日，https://www.nme.com/news/film/captain-america-4-must-die-chinese-blockbuster-fans-declare-war-on-us-release-3839915。
[12] Richard Ren，“影评：《哪吒2》英语版在美国受挫——文化传播中的瓶颈和教训”，LAPost，2025年8月29日，https://lapost.us/?p=75067#:~:text=When%20news%20first%20broke%20that,arguably%2C%20adults%20conditioned%20by%20TikTok。
[13] Robbie Collin，“《哪吒2》是史上最成功的动画电影——我完全不知道为什么”，Telegraph，2025年3月17日，https://www.telegraph.co.uk/films/0/ne-aha-2-review-animation/。
[14] 影视原说，“如果《疯狂动物城2》是国产电影，其票房将超过160亿元，《哪吒2》的冠军地位将岌岌可危”，搜狐，2026年1月11日，https://m.sohu.com/a/974813622_121779952?scm=10001.325_13-325_13.0.0-0-0-0-0.5_1334。
[15] 《经济日报》评论员，“《哪吒2》成功根本在于讲好中国故事”，《经济日报》，2025年2月22日，http://paper.ce.cn/pad/content/202502/22/content_309408.html。
[16] 袁袁，“用中国技术‘点亮’中国故事”，《新华日报》，2025年2月8日，https://zgjssw.jschina.com.cn/dangjianxinlun/202502/t20250208_8454526.shtml。
[17] 张益鑫，“《哪吒2》：重新定义中国动画电影的卓越”，《中国日报》，2025年2月8日，https://www.chinadaily.com.cn/a/202502/08/WS67a6b974a310a2ab06eaadc2.html。
[18] Neo Xia，“市场奇迹与国家形象：政府促进与民族主义转型在《黑神话：悟空》和《哪吒2》中”，Continuum，2025年8月7日，https://www.tandfonline.com/doi/full/10.1080/10304312.2025.2544779。
[19] Paola Voci 和 Luo Hui (编)，《筛选中国软实力》(伦敦：Routledge，2017)。
[20] 该片由梦工厂动画、中国电影集团公司和东方梦工厂联合出品。
[21] Evelyn Cheng，“《哪吒2》的创纪录运行可能看起来是个惊喜。它不应该”，CNBC，2025年2月25日，https://www.cnbc.com/2025/02/26/the-record-breaking-run-of-ne-zha-2-may-seem-like-a-surprise-it-shouldnt-be.html#:~:text=The%20record%2Dbreaking%20run%20of,It%20shouldn’t。
[22] Jun Kit Man，“《哪吒2》征服中国，但能征服世界吗？”，Resonate，2025年2月27日，https://www.weareresonate.com/2025/02/ne-zha-2-conquers-china-but-can-it-win-over-the-world/
[23] 王念、张鑫，“追赶《泰坦尼克号》？《哪吒2》正式延长上映一个月，将至少上映至4月底”，《极目新闻》，2025年3月21日。https://www.ctdsb.net/c1476_202503/2401227.html
[24] 白慧元，“国产动画宇宙：新世纪中国动画电影与民族性故事世界”，《艺术评论》第2期（2022年）：52-67。
[25] 杜戴西，《动画相遇：中国动画的跨国运动，1940年代-1970年代》(檀香山：夏威夷大学出版社，2019年)，第1页。
[26] 燕一航，“哪吒2：扮演叛逆者”，《中国作家网》，2025年2月6日，https://www.chinawriter.com.cn/n1/2025/0206/c404076-40413494.html
[27] 卡生，“为什么它是这个创纪录春节档期中评分最高的电影？”，《三联生活周刊》，2025年2月2日，https://www.lifeweek.com.cn/h5/article/detail.do?artId=241340。
[28] Tasha Robinson，“《哪吒2》——史上票房最高的动画电影，将惊艳的视觉奇观与屁话笑料相结合”，Polygon，2025年2月21日，https://www.polygon.com/animation-cartoons/527578/ne-zha-2-review-chinese-biggest-animated-movie-of-all-time。
[29] 参见燕一航，“动漫之眼 | 《哪吒：魔童降世》：假装叛逆”，《澎湃思想市场》，2025年2月3日，https://mp.weixin.qq.com/s/eUJBg67TTbV4oWzMXsz_jA?poc_token=HNVrwWejo-fToExl5D5HPB0_zIntzAftS2dn7yKp。
[30] 白慧元，“《哪吒2》：中国哪吒的燃情机制”，《电影艺术》，2025年2月8日，https://www.scribd.com/document/900178160/%E5%93%AA%E5%90%92%E4%B9%8B%E9%AD%94%E7%AB%A5%E9%97%B9%E6%B5%B7-%E4%B8%AD%E5%9B%BD%E5%93%AA%E5%90%92%E7%9A%84%E7%87%83%E6%83%85%E6%9C%BA%E5%88%B6-%E7%99%BD%E6%83%A0%E5%85%83。
[31] 朱莹、彭俊琪，“从屌丝到丧到躺平：中国DST青年亚文化在线”，Global Storytelling: Journal of Digital and Moving Images 3，第2期（2024年）：2。doi：https://doi.org/10.3998/gs.5304
[32] Manya Koetse，“《哪吒2》中的申公豹如何成为终极‘小镇做题家’”，Eye on Digital China，2025年3月1日，https://www.whatsonweibo.com/how-ne-zha-2s-shen-gongbao-became-known-as-the-ultimate-small-town-swot/。
[33] Eyal Press，《肮脏的工作：美国不平等中必不可少的工作和隐藏的代价》（纽约：Farrar, Straus and Giroux，2021）。
[34] FreeS Fund，“《哪吒2》爆火背后的时机、地利与人和”，CBNData，2025年3月12日，https://www.cbndata.com/information/293748#:~:text=%E3%80%8A%E5%93%AA%E5%90%922%E3%80%8B%E7%9A%84%E5%8F%99%E4%BA%8B,%E5%AE%B6%E7%A6%BB%E5%BC%80%E7%9A%84%E9%82%A3%E4%B8%80%E5%A4%A9%E3%80%82。
作者简介：
朱莹在美国和香港担任高级学术职位，其职业生涯广泛，是全球娱乐/创意媒体学术界的国际知名人士。她的研究跨越中美媒体系统，专注于跨国媒体和文化外交。她是同行评审的开放获取学术期刊《全球故事：数字与动态影像杂志》(Global Storytelling: Journal of Digital and Moving Images)的创始主编。朱莹出版了四部研究专著，其中包括《好莱坞在中国：全球最大电影市场幕后》(Hollywood in China: Behind the Scenes of the World’s Largest Movie Market)（2022年），《中国季刊》称其为“关于中国电影市场及其中的好莱坞存在——关于发生了什么，在哪里，何时发生——的事实和数据的一站式商店”，以及六本合编书籍，其中包括约瑟夫·奈作序的《具有中国特色的软实力：中国争夺人心之战》(Soft Power with Chinese Characteristics: China’s Campaign for Hearts and Minds)（2019年）。她的第一本书《改革时期中国电影：系统的巧思》(Chinese Cinema During the Era of Reform: The Ingenuity of the System)（2003年）开创了中国电影制作室的产业分析先河，《亚洲研究杂志》称其为“开创性著作，开启了中国电影的制度研究”。她的第二本书《改革后中国电视：连续剧、儒家领导和全球电视市场》(Television in Post-Reform China: Serial Drama, Confucian Leadership and the Global Television Market)以及三本合编电视书籍开创了中国电视剧研究的子领**域。